Этот материал является частью партнерства с изданием OC Media. Оригинал на английском языке вы можете прочитать здесь.
Премьера «Отелло» в Североосетинском государственном академическом театре имени Владимира Тхапсаева во Владикавказе привела к масштабному общественному конфликту и заявлениям властей о необходимости усиления контроля за театральным репертуаром.
Современная интерпретация трагедии Шекспира, включавшая элементы современного сценического оформления, откровенные сцены, военную форму и музыкальные треки рэпера Басты, вызвала резкую критику со стороны некоторых зрителей, общественных организаций и отдельных представителей культуры.
После обсуждений в социальных сетях и публикаций в ряде СМИ Министерство культуры Северной Осетии объявило о проведении внутренней проверки и создании художественного совета, в который войдут специалисты в области культуры, журналисты и педагоги и который, по словам министра культуры Батраза Гудиева, должен послужить инструментом экспертной оценки о спорных постановках.
«Театр — это пространство для экспериментов и открытий, и каждый зритель имеет право на собственное восприятие произведения. Кому-то спектакль понравился, кому-то нет, и это абсолютно нормально. Однако важно сохранять уважение друг к другу даже в моменты разногласий», — сказал Гудиев, комментируя ситуацию вокруг «Отелло».
20 декабря, в день премьеры, режиссер постановки Гиви Валиев заявил, что сознательно решил отойти от классического прочтения пьесы Шекспира.
«У каждой эпохи есть свои герои, и мне кажется, что с тех пор Отелло сильно изменился, как и Дездемона. Мир изменился, и мы тоже. Сегодня нам нужно поговорить о другом прочтении, о другой проблеме этой пьесы, что мы и сделали. Эта история о спланированном разрушении, когда человека впервые публично возвеличивают, говорят о нем очень позитивно, и он начинает в это верить. И тогда происходит систематическое разрушение личности. Это и есть Отелло», — сказал Валиев.
После премьеры народный артист Северной и Южной Осетии Валерий Цариев подал в отставку с поста режиссера Осетинского театра.
«Я больше не могу наблюдать за вульгарными экспериментами на сцене и управленческим хаосом за кулисами. Сегодня, когда вся Россия обратила свой взор на национальные традиции, культуру и семейные ценности, руководство Осетинского театра уверенно движется в сторону Запада, используя театр как декорацию для своих амбициозных проектов. Как основатель факультета искусств [Северо—Осетинского государственного университета], я всегда верил в силу образования и культуры. Но сейчас я вижу только карикатуры на искусство и попытки привлечь внимание общественности с помощью извращенных сценических решений», — написал он.
По его словам, в год 90—летия театра труппа и зрители ожидали от руководства театра национальных постановок и традиционных подходов, но вместо этого получили «зарубежные работы стран НАТО».
«Почему же тогда мы должны популяризировать их культуру?», — спросил Царевич.
«В этом году репертуар нашего театра пополнился постановками по пьесе британского драматурга Рэя Куни «Беги за своей женой», французского драматурга Жана—Батиста Мольера «Мизантроп», польского писателя Славомира Мрожека «Эмигранты», а также пьесой французских авторов Александра де Ла Пательера и Матье Ле Преном. Делапорте».
С критикой постановки выступили и общественные организации, в том числе из-за пределов региона.
Глава общественного движения «Зов народа» Сергей Зайцев заявил, что намерен обратиться в правоохранительные органы с требованием дать правовую оценку постановке.
«То, что происходило на сцене, нельзя назвать иначе, как издевательством над культурой и откровенной провокацией по отношению к обществу», — сказал он.
По его словам, спектакль носил «эротический характер», а возрастной рейтинг «16+» якобы не соответствовал его содержанию, тем более что в зале присутствовали несовершеннолетние.
Зайцев назвал постановку «актом культурного саботажа» и заявил, что «культура должна воспитывать, а не развращать».
Местная традиционалистская организация «Верховный совет осетин» также обратилась к главе Северной Осетии Сергею Меняйло с просьбой вмешаться в «скандальную ситуацию», возникшую после премьеры.
В письме утверждалось, что многие зрители сочли спектакль вульгарным и недостойным сцены Осетинского театра и поэтому, как написал один из Telegram—каналов, покинули зрительный зал. После этого, говорилось в письме, в Верховный Совет Осетии начали поступать обращения от местных жителей с просьбой дать оценку спектаклю. Активисты отметили, что в сфере культуры происходят события, которые не соответствуют требованиям понятия «высокая культура».
«В связи с этим мы обращаемся к государственным органам с просьбой рассмотреть эту проблему с участием общественности и создать эффективно функционирующий общественный совет по вопросам культуры. События в Осетинском театре и подобные явления в сфере культуры вызывают негативный резонанс в обществе, не способствуют его единству, дискредитируют руководство республики в глазах населения и идут вразрез с политикой приверженности российским духовно—нравственным ценностям и воспитанию молодежи на их основе. основу, изложенную Президентом Российской Федерации Владимиром Путиным», — говорится в письме организации.
В то же время спикер парламента Северной Осетии Таймураз Тускаев, оценивая ситуацию, заявил, что критика должна быть прерогативой специалистов.
«Чтобы дать компетентную оценку тому или иному производству, человек должен иметь профильное образование», — сказал он.
Тускаев также подчеркнул, что поддерживает механизмы цензуры «в целом, если мы говорим о сохранении духовности и культуры», добавив, что к этому вопросу нужно подходить «очень осторожно».
Министр образования и науки Северной Осетии Элла Алибекова также выступила в поддержку театра, отметив его работу по привлечению молодежной аудитории. По ее словам, Осетинский театр стал лидером по посещаемости школ, десятки тысяч подростков посещают учреждения культуры.
Алибекова признала, что видеозаписи со спектакля, появившиеся в Сети, были «неприятными», но подчеркнула важность работы театра и необходимость сделать выводы, не разрушая коллектив.
В то же время российская газета «Известия» опубликовала серию заявлений театральных деятелей и представителей культурного сообщества, которые публично выступили в защиту концепции режиссера и против давления на театр.
Кирилл Крок, директор театра имени Вахтангова, комментируя ситуацию, сказал, что существует «очень тонкая грань» в переосмыслении классики, но подчеркнул, что театр не может оставаться в рамках эстетики прошлого.
«Сегодня к тексту нужен другой подход. В противном случае он не найдет отклика у аудитории», — сказал он, добавив, что одним из объективных показателей остается интерес аудитории и продажи билетов.
Писатель и драматург Александр Цыпкин выразил еще более жесткую позицию, заявив, что режиссер имеет право на любую художественную интерпретацию, если это не нарушает уголовное законодательство.
«Как только зрители начинают требовать отмены концертов или других ограничений, они вступают на очень опасный путь», — сказал он, подчеркнув, что путь от ограничения творческой свободы до более жестких форм давления «гораздо короче, чем кажется».
В истории осетинского театра «Отелло» занимает особое место. В середине XX века роль Отелло на этой сцене исполнял Владимир Тхапсаев, в честь которого сейчас назван театр. Его работа считается одной из самых значительных в отечественном театральном искусстве. В этом году постановка была приурочена к 115—летию со дня рождения Тхапсаева.