Берлинский международный кинофестиваль открывается фильмом Тома Тыквера «Свет», где главные роли достались Ларсу Айдингеру и Николетт Кребиц.13 февраля официально начинается 75-й Международный Берлинской кинофестиваль. И фильм открытия — драмеди «Свет» немецкого режиссера Тома Тыквера, известного по фильмам «Беги, Лола, беги» и «Парфюмер. История одного убийцы».
«Свет»: что происходит на экране
Семья Энгельс — типичная, на первый взгляд, дисфункциональная немецкая семья. Эксцентричный отец Тим работает дизайнером и появляется дома только для того, чтобы лечь спать и курнуть травы; его жена Милена — по уши в делах, она пытается получить грант на строительство театра в Кении, а потому живет меж двух стран и постоянно висит на телефоне.
17-летний сын Йон проводит все свое свободное время за видеоигрой в формате VR, почти не выходит из захламленной комнаты; его сестра-близняшка Фрейя вместе с друзьями-активистами днем устраивает политические акции, а ночью пропадает в клубах, где принимает запрещенные вещества.
Домработница семьи умирает, и ей сразу же находят замену — сирийку Фарру, занимающуюся необычными психологическими практиками с использованием световой лампы. Женщина знакомится с каждым из Энгельсов и помогает им решить их проблемы, будто бы ожидая чего-то взамен.
«Свет» — фильм открытия Берлинале
Обычно на открытии больших кинофестивалей показывают кино, которое не вызовет раздражения у публики и будет отличным низким стартом: фильм либо посвящен важным социальным темам, либо развлекает зрелищем. Режиссер «Света» («Das Licht») Том Тыквер (Tom Tykwer) решил пойти обоими путями одновременно — и снял драму с элементами мюзикла (и даже анимационными вставками), поговорив на самые актуальные современные темы.
Том Тыквер — один из тех постановщиков, которые умеют работать с развитым нарративом. Он доказал это в своей ранней картине «В зимней спячке» 1997 года и показал свой талант еще раз в «Облачном атласе» 2012 года, поставленном в соавторстве с сестрами Вачовски (Lana Wachowski, Lilly Wachowski).
Пересечение нескольких сюжетных линий, сложный монтаж, яркие звуковые акценты и операторские трюки, — этим славится кино Тыквера. Однако, в отличие от предыдущих работ, в «Свете» автору не удалось найти баланс — возможно, проблемой стало отсутствие первоисточника, на который можно было опереться (фильмы «Парфюмер. История одного убийцы» и «Облачный атлас» были основаны на книгах) при написании сценария, чтобы не перегружать текст огромным количеством деталей.
Постколониализм, империалистская вина, отношение в Германии к беженцам, распад нуклеарной семьи и критика неолиберализма — Том Тыквер пытается в формате одного 2,5-часового произведения ответить на сложнейшие вопросы современности, параллельно смеясь над своими карикатурными героями.
Главные герои нового фильма Тома Тыквера
Каждого из персонажей можно рассматривать с точки зрения стереотипов и клише (особенно комичен герой Ларса Айдингера — отец Тим). Но интереснее всего то, как изображена Фарра — живущая уже несколько лет в Германии сирийская беженка. Из-за того, что большую часть фильма ей почти не уделяется внимания, кажется, что женщина лишь выполняет функцию — служить работодателям и всячески им помогать. Она выслушает, подскажет советом, подставит плечо для чьих-то слез; она, конечно же, умна и учтива, а также в ней есть что-то мистическое.
Подобный образ «восточного» человека типичен для колониального мышления: в центре внимания — загадочный чужак, чье видение мира радикально отличается от европейского. Если другие клише (как пропащая активистка-дочь, говорящая политическими лозунгами и абсолютно запутавшаяся в жизни) в «Свете» — это критика немецкого общества с точки зрения немца (то есть «свои» про условных «своих»), то образ Фарры уже является взглядом на «другого».
Германия, как и другие страны Европы, обладала колониями в Африке и несет ответственность за совершенные в то время преступления. Постколониальный дискурс, попытка перестроить отношения — комплексный процесс, включающий в себя не только рассуждения о морали, но и о сугубо финансовые вопросы.
Дисбаланс в отношениях между условно «белыми» и условно «небелыми» людьми показан не только через персонажа Фарры, но и через Милену, воспитывающую вместе с бывшим мужем-кенийцем сына Дио и пытающуюся реализовать культурные проекты в Найроби. Постоянная загруженность делами и ее желание помочь — лишь для прикрытия личного кризиса (который переживают все члены семьи Энгельс) и высокомерного желания «помочь» другим.
То, насколько некрасиво по отношению к окружающим ведет себя героиня, режиссер объясняет зрителю прямым текстом в течение пары минут — и поступает так со всеми другими конфликтами.
Простые ответы на сложные вопросы. Получилось ли у Тыквера?
Каждая из поднимаемых автором проблем требует чуткого и комплексного анализа: простые ответы на деле ни на что не отвечают, а еще больше отдаляют от сути вопросов. Поэтому настолько проблематичен персонаж Фарры, которая помогает героям в фильме, надеясь, что потом они смогут помочь ей с ее психологической травмой мигранта.
Какие-либо параллели между травмой беженца и личными кризисами членов благополучной немецкой семьи неуместны. Это понимает и сам Том Тыквер, а потому в финале картины уделяет особое внимание линии Фарры, отказываясь от язвительно-комического тона повествования.
Однако на переднем плане в «Свете» — проблемы Энгельсов, чье поведение режиссер нещадно критикует, превращая кино в самовлюбленный акт флагеллантства. Вместо вдумчивого диалога — прямые ответы с комической усмешкой, делающие из потенциальной трагедии фарс, призванный развлечь и ничего не объяснить.
В официальном журнале Берлинского фестиваля с расписанием показов и описанием участвующих в киносмотре картин есть реклама. И одна из них посвящена картине Тома Тыквера «Свет». Публике предлагают заказать ту самую лампу, которую использует Фарра для терапии. Она называется Lucía №3, а ее стоимость в разных наборах варьируется от 220 евро до 21 тысячи…
