Ватикан сообщил, что его проект на Венецианской биеннале, которая пройдет с 9 мая по 22 ноября 2026 года, будет посвящен средневековой святой Хильдегарде Бингенской (Hildegard von Bingen) — великой травницы из Германии .
Кто такая Хильдегарда Бингенская
Экспозиция под названием «The Ear is the Eye of the Soul» будет выстроена вокруг идеи внимательного, медитативного слушания как духовного и художественного опыта. Для выставки отобрано двадцать четыре работы. Одна из них, «звуковая литургия», предоставлена бенедиктинскими монахинями аббатства Святой Хильдегарды в Рюдесхайме.
Также среди участников павильона — панк-певица Патти Смит, музыкант Брайан Ино и режиссер Джим Джармуш. Одним из смысловых центров экспозиции станет последняя работа недавно скончавшегося немецкого режиссера Александра Клуге (Alexander Kluge) — монументальная инсталляция, собранная из фильмов и визуальных образов.
Святой Престол не первый год успешно покоряет международную арт-сцену. В 2024 году ватиканский павильон был устроен как художественный маршрут по женской тюрьме и стал одним из самых обсуждаемых проектов выставки.
Хильдегарда Бингенская — одна из самых необычных фигур европейского Средневековья. Бенедиктинская аббатиса XII века, богослов, мистик, композитор, автор медицинских и естественнонаучных трактатов, она оставила после себя труды о свойствах растений, здоровье, женском теле, музыке и религиозных видениях. В Германии ее нередко называют первой «зеленой» — за внимание к природе, целебным травам и исследования взаимосвязи человека с окружающим миром.
Немецкий павильон: память о ГДР
Стали известны первые детали подготовки немецкого павильона, который откроется на Венецианской биеннале 9 мая под названием «Ruin» («Руина»). Его куратор, директор берлинского Музея Георга Кольбе (Georg Kolbe Museum) в Берлине Кэтлин Райнхардт (Kathleen Reinhardt), объединила в проекте работы недавно умершей художницы Хенрике Науман (Henrike Naumann) и вьетнамско-немецкой художницы Сунг Тиеу (Sung Tieu).
В центре экспозиции — исследования ГДР и периода трансформации страны после воссоединения Германии в 1990 году. Авторы обращаются к теме исторических разломов и наблюдают, как неотрефлексированные травмы продолжают влиять на политические, социальные и архитектурные структуры современной Германии. Даже визуальное оформление названия работает на эту идею: шрифт названия воспроизводит граффити с последнего павильона ГДР в Венеции.
Художница Хенрике Науман, известная необычными мебельными инсталляциями, работала над своим проектом для павильона незадолго до внезапной смерти в феврале 2026 года, и теперь ее команда продолжает трудиться над точным воплощением замысла художницы.
Конфликт вокруг российского павильона
Не утихают споры вокру участия в Венецианской биеннале России. Еше в марте Европейская комиссия пригрозила отозвать финансирование форума, если он не отменит свое решение о российском участии. Речь идет о сумме около двух миллионов евро. Организаторы Венецианской биеннале при этом утверждают, что принимали решение о российском павильоне «в строгом соответствии с национальными и международными нормами».
В то время как итальянский министр культуры Алессандро Джули выступает резко против российского участия, другие итальянские политики, в частности лидер правоконсервативной партии «Лига» Маттео Сальвини, обвиняют Брюссель в неприемлемом вмешательстве в автономию культурного учреждения. Об этом пишет австрийская газета Der Standard со ссылкой на информационное агентство APA.
О том, что Россия намерена вновь открыть национальный павильон на Венецианской биеннале 2026 года, стало известно в начале марта. После начала полномасштабной войны против Украины в 2022 году павильон был фактически заморожен: тогда художники и куратор отказались от участия, заявив, что происходящее несовместимо с культурной работой. На биеннале 2024 года Россия также отсутствовала, временно передав свое здание Боливии.
Источник DW, знакомый с подготовкой российского проекта в Венеции, ранее сообщил, кем был согласован список участников. По замыслу российских организаторов, павильон не будет строиться на прямолинейной пропаганде. Основной акцент предполагается сделать на идее, что «настоящее искусство существует вне политики и вне времени». В Москве считают, что западная аудитория устала от политизации, войны и культуры отмены, а значит именно сейчас сложился удобный момент для возвращения России в международное художественное пространство.