Настасья Кински добивалась, чтобы Вим Вендерс удалил из своего фильма «Ложное движение» сцену сексуального характера, в которой актриса снялась топлесс в возрасте 13 лет. Вендерс отозвал фильм.Немецкая актриса Настасья Кински много лет пыталась убедить режиссера Вима Вендерса (Wim Wenders) удалить сцену из одного из его малоизвестных фильмов «Falsche Bewegung» («Ложное движение») 1975 года.
В этой короткой сцене ее партнер по фильму Рюдигер Фоглер (Rüdiger Vogler), которому тогда было уже за 30, заходит к 13-летней девочке в спальню, где она лежит на кровати, одетая только в трусики. Мужчина раздевается до нижнего белья и ложится на нее; он шлепает ее, а затем гладит ее по лицу. «Хотя в 13 лет я не много знала, я уже тогда понимала, что это неправильно», — рассказала Кински газете Süddeutsche Zeitung.
В своем заявлении Вендерс принес извинения: «Будучи единственным из тогдашних ответственных за создание «Ложного движения», кто еще жив, я понимаю, что Настасью Кински тогда следовало защитить лучше. За это я прошу у тебя прощения, Настасья, без каких-либо оговорок». «Многочисленные отклики, замечания и разговоры последних дней существенно помогли мне по-новому взглянуть на события того времени. Я благодарен за это», — добавил режиссер. Дискуссия в последние дни возникла после выступления самого Вендерса по этому поводу.
Вендерс пытался привлечь к обсуждению других
Известный немецкий режиссер впервые публично отреагировал на требования Кински в 2024 году: он заявил, что понимает ее «нынешние восприятия и чувства», и добавил, что сегодня он не снял бы эту сцену таким образом. А в своей речи на церемонии вручения Немецкой кинопремии в мае 2026 года в Берлине Вендерс превратил этот спор в более широкую общественную дискуссию.
Он повторил, что сегодня такая сцена не была бы снята таким образом, но отметил, что для него это поднимает и более широкий вопрос: как следует относиться к фильмам, созданным в другую эпоху?
«Я не могу винить того 29-летнего молодого человека, которым я был тогда, 50 лет назад, и который снимал фильм о своем времени, стремясь, в некотором смысле, запечатлеть дух эпохи», — сказал Вендерс, который позже также сотрудничал с Кински в качестве главной героини в своей знаменитой картине «Париж, Техас» (1984) и в фильме «Так далеко, так близко!» (1993).
Заявив, что он осознает, что эта сцена причиняет боль актрисе, «которой я глубоко восхищался и до сих пор восхищаюсь», Вендерс тогда добавил, что по-прежнему колеблется, стоит ли ему редактировать фильм задним числом.
По его словам, это вопрос морали, с которым он не хотел бы разбираться в одиночку. Вендерс обратился к Немецкой киноакадемии с просьбой инициировать обсуждение проблемы, добавив, что надеется на участие в дискуссии молодых кинематографистов.
В ответ на просьбу прокомментировать эту дискуссию пресс-секретарь сообщил DW, что у Немецкой киноакадемии пока нет официального заявления по этому вопросу.
Следует ли переделывать фильмы?
По словам Вендерса, изменение готовых фильмов может создать сложные прецеденты для архивов и культурной истории. Однако несколько его фильмов уже были перемонтированы после выхода в прокат — будь то для сокращения продолжительности с целью коммерческого успеха в кинотеатрах, для адаптации к определенным рынкам или просто потому, что режиссер счел, что так будет лучше.
В своей речи Вендерс упомянул, как Стивен Спилберг сожалел о том, что изменил фильм «Инопланетянин» к переизданию этого научно-фантастического блокбастера в честь 20-летия. В переработанной версии федеральные агенты, которых изначально показывали с оружием, вместо этого держали в руках рации.
«Это была ошибка, — сказал Спилберг на форуме журнала Time в 2023 году. — Я не должен был этого делать. «Инопланетянин» — продукт своей эпохи. Ни один фильм не должен переделываться с учетом того, через какую призму мы сейчас смотрим на него — добровольно или вынужденно». Он считает, что фильмы — это «показатель того, где мы были, когда их снимали, и каким был мир».
От «Аладдина» (1992) до «Лило и Стича» (2002) — многие классические фильмы Disney были отредактированы в переизданиях или в версиях, транслируемых на платформе Disney+, с целью адаптации к восприятию современной аудитории.
Даже авторы-кинематографисты пересматривали свои уже выпущенные фильмы. Ридли Скотт перемонтировал свой научно-фантастический хит 1982 года «Бегущий по лезвию» в 2007 году; Джордж Лукас внес изменения в свои оригинальные фильмы трилогии «Звездные войны» к их 20-летию. Всего через неделю после выхода «Сияния» (1980) Стэнли Кубрик приказал киномеханикам вырезать из своего культового фильма сцену, которую критики сочли запутанной.
Но такие случаи несопоставимы с дискуссией вокруг «Ложного движения», поскольку исправления были внесены не по просьбе актрисы, которая до сих пор страдает из-за сцены, снятой, когда она была несовершеннолетней.
Вендерса критикуют за уклонение от ответственности
Большинство критиков, отреагировавших на речь Вендерса, сочли, что режиссер просто перекладывает ответственность, призывая Немецкую киноакадемию инициировать более широкую дискуссию по этому вопросу. Ведь только он имеет право последнего слова в отношении фильма. Он просто может удалить эту сцену — особенно если он действительно признает, что она по-прежнему причиняет Кински боль.
«Это не вопрос цензуры или культуры отмены, как он намекнул в своей речи», — сказал адвокат Кински Кристиан Шерц, который впоследствии объявил, что в скором времени будет подан иск, если сцена не будет удалена.
«Это дело между ним и Настасьей Кински, но он годами избегал прямого разговора с ней», — написала немецкая газета Tageszeitung. Другой наблюдатель отметил, что, хотя Кински всегда с уважением выражала свое желание удалить эти кадры, в своей речи Вендерс представил ее просьбу так, будто она несет «угрозу самой свободе кино: свободе каждого художника в этом зале». Любой, кто смотрел и слушал его слова, мог только почувствовать ошеломление», — говорится в редакционной статье в Süddeutsche Zeitung.
В другой статье в немецкой газете Die Welt также согласились с тем, что «символически было бы правильно удалить эту сцену». «Превратив этот вопрос в общественную проблему, Вендерс «провел абсолютно хитроумный маневр», — отметила кинокритик Аннет Брауэрхох (Annette Brauerhoch) в интервью Deutschlandfunk. «Обратившись с этим призывом к общественности и к Академии, он фактически распределил ответственность, которая по праву лежит на нем, между тысячами людей».
«Вим, хватит разговоров — действуй! Вырежи наконец эти чертовы две минуты из своего фильма!» — написала известная немецкая феминистка Алиса Шварцер (Alice Schwarzer) в своем журнале Emma.
Споры меняют индустрию
Не утихают споры вокруг старых фильмов, в которых дети играют сексуализированные роли. В фильме Луи Маля «Прелестное дитя» (1978) снялась 12-летняя Брук Шилдс, которая появилась обнаженной в роли проститутки. Фильм был запрещен в некоторых канадских провинциях до 1995 года.
Шилдс также рассказала, как она чувствовала себя крайне некомфортно на съемках фильма 1980 года «Голубая лагуна», когда ей было 14 лет, а ее партнеру по фильму Кристоферу Аткинсу — 18. В фильме главные герои показаны обнаженными и участвуют в интимных сценах.
Оливии Хасси и Леонарду Уайтингу было всего 15 и 16 лет, когда они сыграли главные роли в фильме Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта» 1968 года. Они подали иск на сумму 500 миллионов долларов против Paramount Pictures из-за обнаженных сцен в фильме. Несмотря на то что в октябре 2024 года суд окончательно отклонил их иск, подобные споры привели к значительным изменениям в том, как индустрия развлечений работает с детьми сегодня.
Сейчас зачастую требуют присутствия опекунов на съемочной площадке, получения согласия родителей и привлечения профессиональных координаторов интимных сцен для работы с деликатным материалом.
Вендерс в своем новом заявлении отметил, что обществу нужно выработать подход к спорным фильмам XX века и быть готовым к новым точкам зрения. «Только после этого — даже если это займет много времени — и после того, как мы сможем представить согласованное решение, в том числе достигнутое в диалоге с Настасьей Кински, фильм будет вновь допущен к показу», — сказал он.
